德玺见萩I“香云纱”这个曾经一度濒临绝迹的古老面料被深圳设计出新时代的东方之韵

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2020-08-2400:47:05 评论 9,583 2683字阅读8分56秒

中国记录通讯社消息  德玺见萩,来自深圳的服装设计品牌。萩,《尔雅》注释即:蒿,代表自然中的草木生长与轮回。见萩,就是调动一切感知能力,去看见生活、感受生活,见众生也见万物。

这个由深圳设计师邢莉莉创始于2016年的品牌,由“香云纱”这一古老的面料工艺为创作起点,以日常化的穿搭为设计诉求,追求本土根源美学与当代艺术观念的相互平衡。今年4月19日,摘下深圳环球设计大奖“时尚设计类”金奖,又于4月30日再次获2019设计北京经典映像时尚特邀展“最具商业价值奖”和“最具人气奖”。

德玺见萩I“香云纱”这个曾经一度濒临绝迹的古老面料被深圳设计出新时代的东方之韵

德玺见萩作品《树生萩长》

“他们在一个更广的维度,传递了精神气质层面的东方感,把握住了传统美学与时尚设计之间的分寸感,而不被限制在传统元素的框架中”,由纽约帕森斯时尚设计学院前院长西蒙·柯林斯(Simon Collins)领衔的环球设计大奖时尚设计类评审团,给德玺见萩的颁奖辞是:“用古老的面料,塑造新时代里的东方大美”,邢莉莉表示,这正是对德玺见萩的极佳诠释。

德玺见萩I“香云纱”这个曾经一度濒临绝迹的古老面料被深圳设计出新时代的东方之韵

第一次见到它,古老的制作场景像一幕大剧

《红楼梦》里有段关于珍贵织物“软烟罗”的描写:“那软烟罗只有四样颜色:一样雨过天晴,一样秋香色,一样松绿的,一样就是银红的。远远的看着,就似烟雾一样。”虽然现实中已无人见过江南织物“软烟罗”,但它所标记的那个中国丝织品傲视全球的时代,被同时代岭南织物“香云纱”即“莨绸”忠实传承了下来。

即使已经过去12年,邢莉莉仍清晰记得第一次见到莨绸制作场面的震撼。那是2007年,她在顺德一个晒莨厂初次见到莨绸是如何制作的:凌晨三点,晒莨厂的老式灯泡如星光,工人们挖掘河泥再均匀涂覆于晒制好的织物表面,有人以毛笔涂抹如作画,有人清洗织物似舞蹈,整个场景像天地之间的一幕大剧。后来,她了解到自己所见的仅仅是“莨绸”繁复制作工艺中的一道程序。

德玺见萩I“香云纱”这个曾经一度濒临绝迹的古老面料被深圳设计出新时代的东方之韵

设计师邢莉莉

2008年莨绸染整技艺入选国家级非物质文化遗产,最早见于《广东省纺织工业志》等典籍记载,600多年前的明永乐年间岭南就出现了莨绸制作工艺。作为岭南地区传统手工织造染整的植物染色面料,莨绸要经过36道纯手工工序:绸缎准备、浸莨水1次 、洒莨水6次、封莨水6次、煮绸1次、封莨水12次、煮绸1次、封莨水1次、卷绸、过河泥、水洗、封莨水1次、摊雾、卷绸、检整码尺,最后方能将成品入库。也因此,邢莉莉眼中香云纱这个“凝结了天、地、人、自然万物能量的织物”,对手工技术的依赖以及耗时耗力、数量稀少等特点,使其成为被称为“黑色闪光珍珠”和“软黄金”的奢侈面料。

德玺见萩I“香云纱”这个曾经一度濒临绝迹的古老面料被深圳设计出新时代的东方之韵

德玺见萩作品

但2015年,邢莉莉再度回到顺德那个晒莨厂,却发现此地已经被开发成旅游景点,停止了制作香云纱。倍感心痛之余,“点醒”邢莉莉的是同行的音乐家朱哲琴,她对邢莉莉说:你这样热爱香云纱,为什么不自己做个品牌去推广呢?于是经过准备,“德玺见萩”品牌在次年诞生。而香云纱彼时的设计还局限于中式的长衫马褂,桎梏于粤人俗称“婆婆衫”的形象,因此起步时,邢莉莉定下两个概念:第一,以设计推动民艺再生。第二,塑造当代人文新风尚。“要通过设计的思维,使古老工艺走进当代人的生活,并在时尚与艺术的领域持续释放光泽。”

通过设计思维,让600岁的香云纱走进当代生活

知易行难。邢莉莉说,首先就要突破莨绸作为原材料的难关,团队通过一次次的试验,既恪守了要尽量天然的原则,在无数次织染上的尝试之后,又力图突破原来莨绸的基础颜色,开发更符合现代审美的颜色,尽量避免了颜色的单调。同时,设计版型站在国际潮流,要契合现代人的穿着习惯,设计内核更要保持东方美学的精髓和韵味,“这个‘点’的拿捏并不容易,我们花了很多的精力不断去尝试、调整、去做不同的跨界,现在算是逐渐找到了这个‘点’”。

德玺见萩I“香云纱”这个曾经一度濒临绝迹的古老面料被深圳设计出新时代的东方之韵

德玺见萩作品

邢莉莉和团队身处深圳这样一个重视设计、崇尚创新的城市里,他们坚信在多元化、多视角、多领域的设计大环境下,对民艺的保护与传承,是在继承基础上的再造与新生,只有通过“跨界”才能保持活力。比如2017年与艺术电影《长江图》合作推出胶囊系列,2018年为纯油画电影《至爱梵高》设计官方周边,今年7月与故宫合作项目即将面世……在过去的三年中,品牌同优质的电影、音乐、绘画艺术品的跨界衍生从未停止,在民艺、时尚与艺术之间搭起桥梁,推动三者走进大众的日常。

德玺见萩I“香云纱”这个曾经一度濒临绝迹的古老面料被深圳设计出新时代的东方之韵

德玺见萩作品

于是,香云纱这个曾经贸通四海却一度濒临绝迹的古老面料,如今通过德玺见萩拥有了大批95后拥趸。“我们主张古老的工艺不应该仅仅供人仰望,也可以通过全新的设计,服务当代人的生活方式。”两年前,德玺见萩在首届深圳设计周,策划了一场设计拼贴体验活动,让观众们用德玺见萩保存的莨绸边角面料,现场参与一副大型拼贴画的集体创作。在了解香云纱之余,同时建立“每一块面料都不浪费”的惜物精神——尊重自然、尊重民艺、尊重设计

“我们传递的是一种生活方式,是健康的、自然的、人文的、艺术的”,邢莉莉说:“我希望未来年轻人间会有这样的流行语:‘你很见萩’”。

“立美时代”,要以当代创意复兴传统文化美学

“设计代表美好,好的设计一定是不做作的表达、自然的表达”。邢莉莉对设计的诠释,恰如她对香云纱的体悟:“好的设计,是能够被感知、被使用的,值得去珍藏和持续去传递的。

从2016年创业时的两三个人,到现在拥有20多人的骨干团队,德玺见萩的生长如同邢莉莉曾说的一句话:“一个人的成长,也应该像树一样。比起成功时的光鲜亮丽,成长的过程才更加珍贵。”对设计品牌而言,“如同树所需要的土壤和养分,来源于我们自身的母文化,我们要通过当代的创意、当代的思维,复兴传统的文化美学。

德玺见萩I“香云纱”这个曾经一度濒临绝迹的古老面料被深圳设计出新时代的东方之韵

德玺见萩作品

过去几十年里,深圳始终走在中国时尚设计的前沿,“但此前并没有通过设计的力量,达到真正引领大众审美的作用”,随着互联网细化到每个具体的人,品牌的传播与推广变得非常便捷,而“设计师除了打造好的作品与产品之外,更应该努力建立与输出自身的价值观,由表及里地服务大众”,要在精神气质上坚持东方的风骨,找到区别于西方时尚文化的独立腔调,“在传统美学和当代艺术之间,寻找一个平衡点,这也是我们现在努力的方向”。

在以环保与文化为趋势的今天,邢莉莉认为,香云纱这种逆工业化而存在的纯天然面料依然具有顶尖的美学价值。今年连续获得两个奖项的肯定,更坚定了她的信心:通过设计语言,把中国传统文化的智慧和美学精髓向全世界传递。“中国正在经历一个新的‘立美时代’,当代的设计师们正在通过努力,重新塑造大众对‘审美’的认知。我们很幸运,赶上了这样一个时代。保护与传播民间手工艺人的成果,使传统工艺的价值回归当下的生活方式,将成为当代中国时装人的使命与责任。”

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德玺见萩作品

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